爵士乐与上海情调

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2013年9月20、21日 | 上海世博公园
文/王小曙 摄影/刘少成

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2013年爵士上海音乐节“森海塞尔绿色音符”部分首次提前到9月“中秋佳节”上演。以重磅炸弹Mos Def为嘉宾的Robert Glasper,带来纽约最根源的灵魂之音;许久未露面的小野丽莎,在黄浦江边呢喃属于她的Bosa Nova;世界三大酸爵士团体之一的The Brand New Heavies,用最棒的Acid Jazz & Funk挑动你的跳感神经;迷幻王子林宥嘉,跳进Jazz的海洋只玩爵士;李泉相邀JZ Big Band,带来人声与器乐的摩擦……

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不知今年来爵士上海音乐节的观众里边,有多少人知道Robert Glasper在R&B界、The Brand New Heavies在Acid Jazz界的声望,又有多少人是冲着Mof Def过人的音乐才华前来。当世博公园的夕阳、清风和细雨又一次裹挟着音乐声洒在黄浦江畔,即使没有准确的数据,也不难发现,其实并没有太多人在意台上的音乐。主持人不厌其烦地介绍Robert Glasper得过格莱美最佳R&B专辑,但无论对于纯粹来游园的观众,还是对于少数几个认真听音乐的乐迷,“格莱美最佳R&B专辑”,没人会当一回事。或许因为小野丽莎加林宥嘉的组合在人气上还不能跟去年的莫文蔚加方大同相比,或许因为乐迷群体不再对音乐节有当初的兴奋,今年的爵士上海音乐节悠闲有余,刺激稍嫌不足。对于把爵士当成情调式玩物的观众来说,这或许就是“很爵士”的音乐节了。而这部分观众所占的比例也着实不小。还有什么比夕阳下唱着Bossa Nova的小野丽莎更接近通俗易懂的小资呢?

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从主舞台的安排看,今年的日程完全延续了去年的风格:第一天的重点组合是一个流行度很高的乐人加一个实力卓越的爵士中坚,第二天是让粉丝众多的华语乐人压轴,前面垫一个足够炒热场子的酸爵士疯克乐队。只不过,第一天的组合从去年的莫文蔚加Roy Hargrove’s RH Factor变成了今年的小野丽莎加Robert Glasper Experiment,第二天的嘉宾则由去年的Incognito加方大同换做今年的The Brand New Heavies加林宥嘉。这样的安排倒真是值得沿用,尤其第二天把酸爵士乐队排在华语乐人之前的方式,对吸引人气非常有益。相较而言,Robert Glasper Experiment的实验和即兴化演出离一般观众的聆听经验确实有些远,因此现场没能真正嗨起来;而The Brand New Heavies的表现却让人兴奋,堪称两天里面最出色的一场。而在主舞台之外,河畔舞台的休闲风,蓝草舞台的民族味,东方剧院的熟面孔,也都是熟悉爵士上海音乐节的老乐迷习以为常的事了。

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每次来爵士上海音乐节,有一个话题始终绕不开,那就是,所有演出里面,到底有多少是真爵士?这个问题年年有人问,有人争。第一次来音乐节的观众在蓝草舞台看到南城二哥和苏阳的演出,很惊喜,但惊喜之余又难免嘀咕:这跟爵士有什么关系?

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其实爵士上海的蓝草舞台一向都是民族味浓的乐队压轴,原因很简单——爵士乐归根到底就是美国的民间音乐。爵士音乐节上有一个舞台呈现中国的民间音乐,再合适不过了。我想对于音乐节的主办方来说,这种思路是自然而然形成的,这最“土”和最“洋”的音乐文化,本来是极其接近的东西。

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所以回到爵士乐,我们可以发现,这个概念在国内几乎一直与某种上海情调相伴而行。这对我们已是文化传播上的既成事实,自然有其合理的一面,但对于音乐文化的拓展,终究也是有局限的。从音乐节现场出来,我想起今年在上海国际电影节看过的《上海老爵士》——和平饭店里平民阶层的老爵士乐手,数十年如一日地把玩着某种西洋感觉。

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“上海情调”真是一种很奇怪的东西,它能把平民的生活气息和洋化的时尚感连接起来。这种感觉一直都在,上海式的土气和上海式的时尚一直伴随着这个城市的传统建构和现代性历程。不管世人如何批判情调式玩物的空虚,总还是能从中发现某种生活底气。那种生活底气,不在音乐本身,而在音乐背后。这是音乐文化本身的缺陷,却也是生活终极的合理。想到这里,我觉得,对于我们目前所能拥有的一个音乐节,爵士上海已经可以了。

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