黄家驹•20年

编辑/王竹 文/李倩菁
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黄家驹 1962.6.10—1993.6.30

1993—2013

20

Beyond 1983

30

在最光辉灿烂的时候把生命一下子玩到尽头,就是永恒! ——黄家驹

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“原谅我这一生不羁放纵爱自由,也会怕有一天会跌倒。”王阳拿着麦克风摇晃在荧幕上。我想那时候如果他忍不住流泪了,留下的肯定是喜泪参半的泪水。这是《中国合伙人》其中的一幕,王阳赚到了人生第一桶金后在KTV唱了这首Beyond的《海阔天空》。也许那时那刻,是陈可辛导演有意安排了这首歌;或许这时这刻,没有比这首歌更能表达孤勇的奋斗。

奋斗的故事多数大同小异,而不同的是在这相似的困苦中锻造出了各种各样的人。就像在几千度的高炉中,有些金属会融化,有些金属会黯淡,有些金属却越锻越光辉。只是对于黄家驹来说,他的光辉太耀眼却又太短暂。看似坚强却脆弱的生命总是无法得以永恒,而充满灵魂的歌却是最好让生命永恒的方式。KTV点歌榜单高居不下的《光辉岁月》和《海阔天空》,与其说是歌颂,不如说是信仰。
提及黄家驹,就一定不会缺席Beyond。2013年,不仅是黄家驹逝世20年,也是Beyond成立至今的第30个年头,虽然在这段时间,乐队中的人,有去有来。但是黄家驹、黄家强、黄贯中、叶世荣四个人的组合却成了最终Beyond的标志,这支来自中国香港的摇滚乐队,被荣封“殿堂级乐队”,成为了一代人青春最慷慨激昂的记忆。四个人就像桌子的四个桌脚,少掉任何一个,都会不完整。但是,现实总偏偏发生这样的不完整,于是,美丽的忧伤像一道不深不浅的疼痛,时而发作却总是好不起来。

1993年6月24日黄家驹在日本参与某综艺节目期间意外受伤,留医六天后于1993年6月30日逝世。我一直在想象那天家驹离开时的天气,应当是晴天万丈、阴雨绵绵还是无风无雨?只是我知道,当这样的一个挚爱歌者将歌声永远停下的时候,我心里的雨早已滂沱。在我对着天,张口怒吼,莫失莫走的时候,滂沱的雨早已将我封喉,而贯入的刺冷像腊月寒冬在雪中裸体打滚。心空了,心缺了,空的那块,缺的那块,只有用曾经他带来的美好回忆来填补。

“今天只有残留的躯壳,迎接光辉岁月,风雨中抱紧自由。”这是黄家驹写给纳尔逊•罗利赫拉赫拉•曼德拉的歌词,来自《光辉岁月》。1990年,曼德拉在被关押长达15年之久后,经过艰苦的斗争在1988年出狱。出狱后,他继续领导南非的反种族歧视运动,终于在1990年成为了南非第一任黑人总统,标志着这场斗争的最后胜利。而黄家驹创作这首《光辉岁月》不仅是在歌颂曼德拉伟大而光辉的一生,同时也在表达自己对于种族歧视的厌恨。作为一个歌者,黄家驹不仅给听众带来经久不衰的音乐,更重要的是他用音乐传达了对于社会现象的思考、对于世界和平的愿望以及自己独立自由的精神世界。
与其说黄家驹是一个歌者,不如说他是一个充满爱和力量的勇士。困苦是用来赞颂的,光辉是用来前行的,好像一切灰暗的日子都不会黯淡反而会折射出更多伟大的光辉,这大概就是朋友口中的“励志”。朋友是个特别喜欢Beyond的人,当我问他原因的时候,他说,当初只有他一个人准备复读再次高考的时候,天天听的就是Beyond。

如果要开始了解黄家驹,开始了解Beyond,那么《莫欺少年穷》是必看的一部电影,电影有点旧,但是其中的人物设置和剧情安排和现实生活的Beyond的仿真程度最高。犹记得那首电影插曲《谁伴我闯荡》如此唱道:“明日路纵会更彷徨,疲倦惯了再没感觉,别再可惜计较什么,始终上路过。”而末句简单5个字“始终上路过”,是何等的孤勇和大气。若是前方黄沙漫天、荆棘遍地彷佛也可以潇洒挥袖、赤足前行,只为到达理想的终点,只为抵达心中的胜地。就像当初Beyond毅然离开乌烟瘴气的香港,放弃挚爱他们的歌迷,永不回头地前往日本发展,为的就是把真正的原创音乐传达出去。

1983年被说成是商业乐队,“永远等待演唱会”观众走掉了一大半,1986年台湾演唱会有人向他们扔瓶子,1991年“生命接触演唱会”,却有多少人陪着Beyond呐喊高歌做出和平与爱的手势?这就是Beyond,忍得住大落也经得起大起。这大概就是对于那句“并不是每一首歌都是音乐,并不是每一个乐队都叫Beyond”最好的诠释。

如果人生是一部录像机,有快进,有停止。那么黄家驹在1993年就按下了停止,而定格之后的画面和声线彷佛就像定时归来的候鸟,好像离开了,其实却从没远离过。

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【我听Beyond】

天意弄人的再见
文/爱地人 http://rainbowsir.bokee.com/
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专辑:Beyond 再见理想
厂牌:Beyond 3rd World Foundation
时间:1986年3月
意义:Beyond的第一张专辑
香港也能Rock n’Roll的见证


和许多乐队的第一次一样,Beyond乐队的第一张专辑,同样是一张超过人类正常体温极限37度2的一张唱片。那里面蕴藏着壮志未酬、悲天悯人、对酒当歌、微言大义等等多种荡气回肠的人文理想纠结,而表现在音乐技术上,亦是波澜壮阔且并行不悖,小小的一张唱片,总是会牵一发而冲出许多的元素和思想。如果一定要问Beyond最让人赞叹的是哪一张专辑,那么《再见理想》肯定是不二的答案,因为那里面既有天马行空的自由,亦有我行我素的不羁,而这恰恰就是优秀摇滚唱片的必备二要素。
  
尽管是一张自费录制的Demo唱片,《再见理想》却是Beyond在黄家驹时代最专辑化的一张唱片,因为与之后他们在Kinn’s、“新艺宝”、“华纳唱片”发行的唱片相比,这张《再见理想》由于不需要负担任何市场化、商业化的责任,也使得Beyond在表达自我音乐理念和理想的时候可以更为纯粹,并让作品与作品彼此之间在紧密的联系中,自然而然的形成一种音乐概念。这就绝对不同于当时多数香港主流市场的那些流行专辑,尽管外表像一张专辑,但其实质不过像是一张由各种靓歌组合而成的精选辑。而就算是Beyond自己,继这张专辑因为2000张的地下流通销量而从此转正后,他们亦在整个“新艺宝”和“华纳唱片”时期出版了许多只有单曲却缺乏专辑完整性的唱片,反而倒是在被许多伪Beyond歌迷一直深为诟病的“滚石”三子时期,他们才有了更多对专辑概念的塑造。虽然很多人也许会不解,一张好的专辑不就是有若干好的单曲组成的吗?对于流行唱片来讲,这当然没问题,因为公司的目的就是要唱片里的歌曲在街上卡拉、在房顶OK,他们出唱片的目的本来就是为了卖钱,而卖钱最简单的办法当然就是卖歌,卖文化多累啊!长线投资还不一定见效。但做为一支真正的摇滚乐队来讲,文化却是他们必须承担的重量,也正是因为文化内涵的介入,使得一张优秀摇滚乐唱片必须有不同于流行唱片的明确主题和概念表达,虽然有时候这种概念也是不自觉的,像Beyond的这张《再见理想》。但它同样有一种内在的向心力驱使它浑然一体,而当时促使这张唱片达到这种效果的,正是Beyond成员受压抑的理想在饱受现实摧残后,突然找到录音过程这个表达宣泄出口时的海阔天空。

从曲风上来讲,《再见理想》是一张游走于Art Rock、Hard Rock、Psychedelic Rock之间的专辑,由于乐手成员在当时正处于消化到释放的创作上升期,甚至还在这些主框架外,增加了诸如Metal、Punk和许多阿拉伯的音乐元素。如果你对一个音乐人有足够的判断和预知能力,相信听过这张专辑后,在对Beyond的未来做假设时,应该会把Pink Floyd这样伟大的目标立在Beyond的前方。如果你只熟悉明星时代的Beyond,那么在断章取义的情况下,你肯定会觉得这样的相提并论是一件很荒唐的事情,但《再见理想》时期的Beyond却的确是一支很Art Rock的乐队。虽然吉它手黄贯中和鼓手叶世荣当时都很Metal,但是在黄家驹的控制下,却依然能将金属的Powel化为金属物质本身所具有的冷光泽颜色。不仅是向Pink Floyd致敬的《Dead Romance(Part I)》,在迷幻味道很浓重的幻境里给人一种超现实的感觉,不到两分钟的吟唱曲《Last Man Who Knows You》,更是很好的架接了专辑的整体艺术氛围,在技巧上,确实不乏有类似《Dark Side of the Moon》之类的手笔。除此之外,由黄家驹即兴演奏的《木吉它》,同样在西班牙风味甚浓的弹拨中,增加了整张唱片的小趣味性,并起到一种巧妙的缓冲过渡作用。
  
开场的《永远等待》则更显当时Beyond音乐的气势和张力,Hard Rock与Art Rock娴熟的转换,在收放自如间根本不会让人想到,当时的他们还是一支之前从来没有录音经验的地下乐队,而最后黄家驹反复演唱的“永远的等待”,不仅自然将整曲接入高潮,而且在呼题的表达中、在看似“草率”的淡出收尾中,意外地带出一种意犹未尽的回味。在两年后发行的专辑《现代舞台》中用作主打的《旧日的足迹》,同样是这张专辑的一个亮点,曲首那一段凄美的电钢琴,不仅为当时在节奏上还比较生猛的Beyond添上了一种华丽的柔情,亦很好的衬托出Beyond在冲破地下情结表达后,对于人生、家乡的一种豁达,这不仅是当时香港音乐文化中比较少见的,更是同期崇尚Metal和Hard Rock或是Electronica形式与感官刺激的香港地下音乐圈中比较出格的。在专辑六首粤语作品中,对于当时的Beyond最具现实意义的当然还是标题曲《再见理想》,如果说两首《Dead Romance》更多的体现的是Beyond在玩音乐时心无旁骛、不食人间烟火的超然的话,那么《再见理想》则真的是每一个摇滚青年都经历过的一种挣扎心境的再现,一种现实与理想之间的冲突体现。由于当时的Beyond在前途不明朗的情况下,曾有过解散乐队投入现世的打算,因此这首类似告别曲的作品,也就因为这种别样的刺激,显得更有痛楚感,并赚足了很多理想青年的共鸣分。虽然日后这首作品成了Beyond每次演唱会的必杀K歌,但在一种类似于忆苦思甜氛围中徐徐道来的演绎,终究还是没有这种在危机感下逼出来的效果来得真实。
  
当然,说一千道一万,《再见理想》这张Demo专辑的发行,一则让人感受到家驹独特的音乐天赋,二则说明Beyond其实是一支具有相当功底和表现力的优秀摇滚乐队,三就是非常明确的用事实反驳了香港无摇滚乐的悖论。

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纪念演出
2013家驹六月天“永远等待”致敬BEYOND演唱会
7月5日/长沙 7月6日/广州 7月7日/深圳 7月10日/厦门 7月13日/杭州
7月14日/温州 7月16日/上海 7月18日/南京 7月20日/北京 7月22日/天津
7月24日/石家庄 7月25日/郑州 7月27日/西安 8月8日/南宁
订票:
http://www.damai.cn/projectList.aspx?word=%E5%AE%B6%E9%A9%B9%E5%85%AD%E6%9C%88%E5%A4%A9&cityID=0

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家驹六月天将在2013年6月30日启程,开始最后一轮致敬演出!
“家驹六月天”巡演命名:BEYOND乐队主唱黄家驹出生于6月10日、离世于6月30日,对于歌迷来说六月是一个很特殊的月份,每年六月全国各地都会有各种纪念BEYOND的活动,音乐会因此命名为“家驹六月天音乐会”。从曾经的草坪聚会演变成为现在国内最具品牌影响力的纪念BEYOND音乐会,家驹六月天音乐会已经走过了6个年头,受到了国内歌迷及音乐人的高度赞誉。

听到有人唱这歌,我很感动,声音还是其次,重要的是富九拥有家驹的神韵,定下了不少苦功。
——BEYOND吉他手,香港知名音乐制作人黄贯中

六月天的富九,他的声音就很像家驹,神奇。富九出来唱是他以行动来向家驹作出的致敬,我相信是出于内心的尊重。
——前BEYOND经理人 香港音乐经理人 红星生产社创办人 LeslieChan

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