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艺术形式无足轻重

文/南国

展览时间:2013-1-6~2013-3-2
展览地点:798艺术区视在空间
策展人:王麟
艺术总监:许远

形式主义泛滥的当代艺术圈已不为艺术的表现形式而绞尽脑汁了,材料、媒介、工具、途径经过了时间蔓延的洗礼,日趋多样化。这种艺术形式上的便利给了艺术本身一个巨大的难题,即褪去了形式的外衣,艺术本身被易被扭曲。西方艺术给中国当代艺术带来启示的同时亦给它带上了枷锁,大量的中国艺术家走上西方已经走到尽头的道路,向着已知结局嘶吼着前进,这既是无效的,亦是无意义的。

当代艺术1

“这是一个画展”艺术家联展是青年策展人王麟策划的一次特异的展览,参展艺术家为:程广峰、邓猗夫、黄淋、卢征远、盛天泓、谢冰鑫。透过两组艺术家以绘画为媒介平台进行的不同思考与探索,讨论了有关“绘画”的问题。

视觉表现拥有其他方式无法比拟的具象表现力,这是绘画能够得到长久推崇的重要原因。新媒体的发展、当代艺术对艺术的拓展和形式探索使视觉表现在如今被淡化,绘画作为最传统的艺术,亦受到了质疑。

当代艺术3

这次展出的作品是逆大众审美的,它所释放出的能量是从绘画的最根本出发的,更像是一场以绘画为语言的讨论会,艺术家需要并且有必要寻找艺术最初的意图和无可比拟的灵动。如前言所说:“绘画形式从来都只是当代艺术家表达思想的载体;在图示性、符号化的创作沦为简单的技术手段时,艺术家以绘画的形式质疑绘画,思考用合适的语言形式去表达观念,甚至揭示当下社会问题,创作艺术作品才是更富有当代意义的。”大体上讲,绘画甚至艺术都不该追求形式已至形式主义的泛滥成灾,艺术的心房应该装满真实的,来源于现世生活,来源于社会,来源于艺术家本身感受的血液。

艺术家谢冰鑫的作品《失语地》带有极为明朗的政治和社会生活影射倾向,在扭曲的画面和冷暖交织的形象中将一个尖锐的、人尽皆知的矛盾抛出,政治话语权,体制弊病,代表的谎言,戏剧式的荒诞政治在这样一些简单的笔调中表现得入木三分。而应和着作品的名称《失语地》,我们看到了艺术家作为群体中的独立个体,清醒地看到了这些问题之后的失落和无奈。这样的作品是带有情绪的,是与抽象具象无关的,与艺术相关的表达。

艺术家黄淋的作品《狂人日记》则更加隐晦地表达着艺术家作为个体在社会生活中的焦躁不安,情绪的晕染、混乱的笔调,歪曲的文字掷出了社会生活中的种种现实问题。艺术的形式在这种创作中都是无足轻重的,真实的表达才是艺术所要走的途径。

当代艺术2

最后,引用青年策展人王麟在前言中所述:
“在艺术的表达上,从来不存在一种艺术形式优于另一形式。任何语言形式都只是艺术家表达的工具,使用什么工具是不重要的,重要的是提出/解决了什么问题。”

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